1947年3月，国民党对我解放区展开“重点进攻”，延安成为成为重点目标。毛泽东同志等决定将中央机关撤出延安。留在陕北的中央机关“昆仑纵队”为代号，司令由任弼时同志担任，带领“昆仑纵队”与敌人进行周旋。胡宗南进占延安后，我军打响了夺取蟠龙的战斗，在彭德怀、王震等人的指挥领导下，将蟠龙的守敌全部歼灭，并生擒 旅长李昆岗。此时，全国反内战的呼声越来越高，国统区学生运动蓬勃发展......

影片结构

这场战争是国共两党两军最高统帅部的较量，毛泽东与蒋介石自然成了正反两面的主要人物、影片以他俩的视点来看待这场战争以人纪史，以史传人，这个视点就是焦点。两个焦点像两个光球，各自向着周围部属进行辐射谱为两片不同色彩的光海，把敌我阵地区别得十分鲜明这种辐射是连续性的，没有间歇却有强弱，影片符力描绘了三次对应性的强辐射，表现了两种命运的相互逆转第一次是两种战争观念一边是毛泽东对斯特朗乐观的战争预言，一边是蒋介言石在司徒雷登面前狂妄的战争叫嚣。第二次是两种战略思想。一个是蒋介石对山东、陕北同时伸出两个拳头，伺机在河南花园口决堤放水的‘“黄河战略” 一个是毛泽东关于“ 三军配合，两翼牵制，逐鹿中原”的“ 黄河战略” 第三次是两种战争结局、先是蒋介石在无梁殿门祭奠阵“将士凄凄然如丧考批后是毛泽东仆几五台上，发出二决战” 号令，欣欣然如释重负这三次强辐射分列于片泞、片中和片尾，是这场战争发展的三个阶段。一则由强到弱，由胜到败一则由弱到强，由败到胜，形成对比强烈的审美差。三次强辐射宛如全片之纲，纲举则目张。两个聚焦点决非两个衡位的辐射源，它们自始至终不是处于静止状态，而是流动状态。流动的生活依据，就是人物和事件的自然流向，随着毛泽东和蒋介石各自的战略部署和军事行动，两个光点即聚焦点的驱动好似黑夜秉烛，划出了无数个光环。这光环及其射线的相互交叉，便织出了一辐辐蔚为壮观的战争画面。青化贬、羊马河、蟠龙镇、沙家店等战役，就是这种光环及其射线的编织物。编导者苦心追求的气势磅礴的银幕效果，也就由此而来。

影片的镜头，大量的或者说主要的是对准昆仑纵队以毛泽东为首的几个领袖人物飞几次战役，几度行军看似蒋介石的重点进攻在逼着他们被动转移，实则他们却是在牵着蒋介石的鼻子走，运筹于帷幄之间。玩敌于股掌之中。海德大桥桥头石碑“ 毛泽东由此向东“ 把个骄横的刘勘像尾巴一样拖住老甩不掉。便是一个力证、从这层意义匕说,毛泽东之于蒋介石，有如光之一于镜，后者要受前者的观照，两个聚焦点有主有次，决非平分秋色。

《巍巍昆仑》对国共两军辖下各部属及其行动，则采取散点透视的手法，直接关涉三次强辐射的人和事，付诸实写，使之具有相对独立的品格。其他一概虚写确保重点突出。无论实写还是虚写，都是两个焦点辐射的接受点，是它们的对应物。两个辐射点，多股交叉线，有如蛛网般错综复杂而又构筑续密聚焦辐射与散点透视结合，一经一纬，纵横裨阖，有点有面，虚实相济。如果说这种结构是《巍巍昆仑》赖以支撑的骨架那么生动的细节则是它获得活力的血肉厂毛泽东那回头向人自马传口令的齐态走出从林给春天施礼的逗趣，‘伙房找酒喝的豪兴在马背上哼小调的乐劲，以及他看到房东老大娘忍饥挨饿用种粮为自己做面条而清然泪下的动情? ?这些细节都是服从影片的总休结构为塑造人物形象服务的。可谓一串串细节，一朵朵火花，倘若影片的骨架撑不起来再好的细节也只能是一盘散珠，甚至成为赘优。

正如丁兆梅所言：“影片中的一系列的细节无不投入者中国共产党以人为本的思想，比如毛泽东对房东老大娘的潸然泪下……”。