影片介绍：
千希露成功地干掉了三个曾经轮奸又试图要挟自己的男人，把他们冻在雪柜里，似乎这个复仇的故事即将完结，但她既没有远走高飞又没有毁尸灭迹，而是开始享受自己“冰冻”三个男人的成绩，她在复仇的同时自己也走入心理的阴暗面。此前，东京北部的一个小镇上，一个女孩被三个男人野蛮强奸，还被拍下了录影带，那个夜里漫天的大雪。此后的东京，千希露是一家银行的女职员，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要关好所有的门窗才入睡。一个早上，千希露刚要出门上班，一个年轻男子闯进来，把她堵在屋子里，大大咧咧地把这里当作了自己的家。他是千希露的同乡广河，千希露赶走他，广河却拿出此前那次强奸的录影带和照片，威胁千希露要在外散发。千希露对他无可奈何，只能对广河屈服。广河不仅霸占了千希露、逼她丢掉了工作，而且向千希露的未婚夫讲明了一切，未婚夫黯然离去，而千希露开始考虑复仇。广河正在洋洋得意地洗澡的时候，千希露用装满了水的瓶子狠击广河的头部，两人一番扭打之后，广河终于不动了。千希露把广河装进冰箱，然后上街购物，打算把广河碎尸处理，她回到门口，却发现了来找广河的小岛。小岛也是当年参加强奸的男人之一，眼下失业的小岛有点精神萎靡，他先是向千希露道歉，很快就露出狰狞的面目。千希露开始害怕小岛发现广河的事情，后来干脆一狠心杀掉这个虚伪的家伙。外强中干的小岛刚一见到广河的尸体就瘫软到地下了，再次杀人的千希露却发现了冰冻尸体的“乐趣”，第二天买来两个大雪柜冰冻两个尸体。千希露搬了家，到餐厅去洗盘子打工，也打电话向未婚夫解释了当年发生的一切 。刚刚出狱的马场找到了千希露，这是三个男人中最凶狠的一个，千希露根本没有反抗的机会，但此时的千希露已经是成竹在胸，她甚至当着马场的面买来一个更大的雪柜。马场痴迷电子游戏，千希露就趁他不备顺利地干掉了这个大块头，把他冻到最大的雪柜里。千希露就每天和三个雪柜里的冰男人同居生活，不仅若无其事，甚至还乐在其中。千希露终于决定离开日本到欧洲生活，她刚刚断了冰柜的电源，未婚夫就找上门来。未婚夫十分痛悔自己的态度，诚恳地向千希露请求原谅，一直渴望真感情的千希露兴高采烈地重新投入未婚夫的怀抱。两个人亲热之后，未婚夫突然嗅到臭味，终于发现了融化的尸体，惊恐万状地他紧接着就看到了高举凶器的千希露。这是个暴雨的晚上，裸体的千希露凭着栏杆望向雨中的远方，然后，跳了下去。演员表角色演员千希露井上晴美马场实竹中直人广河升北村一辉小岛笃鹤见辰吾野上裕介松冈俊介冷冻库配送人饭岛大介上司伊藤洋三郎职员表出品人原田宗一郎制作人新津岳人、石井隆、永江信昭、柴原孝典（助理）监制仁平幸男、丰忠雄角色介绍千希露演员 井上晴美银行的女职员，和未婚夫的感情很好，每天都要关好所有的门窗才入睡。五年前被三个男人野蛮强奸，还被拍下了录影带。马场实演员 竹中直人强奸千希露的三个男人中最凶狠的一个，大块头。痴迷电子游戏，千希露趁他不备顺利地干掉了他，把他冻到最大的雪柜里。广河升演员 北村一辉千希露的同乡，强奸千希露的三个男人中的一个。在五年后用录影带威胁千希露，大大咧咧地霸占了她、逼她丢掉了工作。小岛笃演员 鹤见辰吾失业男，有点精神萎靡，外强中干，虚伪的家伙。强奸千希露的三个男人中的一个。他先是向千希露道歉，很快就露出狰狞的面目。野上裕介演员 松冈俊介千希露的未婚夫。在千希露向他讲明了一切后黯然离去。之后十分痛悔自己的态度，诚恳地向千希露请求原谅。幕后制作人物设计井上晴美饰演的千希露，是典型日本传统的女性——怕事、自责、忍耐。而电影中的三个坏人，其设计亦甚有特色，尽显编剧的心思：第一个坏人广河，是无赖，借钱不还，利用裸照要胁千希露，尽显其无赖、“古惑”的恶行。第二个小岛，是失业酗酒汉，自大又自卑，尤其在日本经济不景及终生受雇制崩溃的情景下，更是日本男人的真实写照。第三个马场，监犯恶人，喝骂邻居、对千希露拳打脚踢的一幕记忆犹新，恶人的形象入木三分。这三个坏人形象，在日本传统武士道的精神中固然不容，不过正也因为他们是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便变成理所当然了。千希露从弱者变成杀手，跟传统日本电影的女性形象比较，显然是十分不同的。黑泽明、小津安二郎镜头下的女性，一般来说都是甚为传统的，寺山修司、黑泽清、北野武也少有像该片一样，把女性的形象如此塑造：在日本传统世界中，男权（武士）的地位甚高，千希露这等弱女子，应要“白武士”来打救才有望，偏偏电影中的她不但杀掉那三个坏人（浪人），而且还杀死揭发她的心爱男人野上。最后她跳楼以求赎罪，以死求宽恕往往是日本人的“专利”，但发生在一个日本女性身上，就跟传统日本女性形象大为不同了
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影片评论：
石井隆的作品一向以风格暴烈著称，影片中血流成河也在所不惜，这部影片更是以写实手法描绘一个弱女向三个大男人复仇的过程，暴力指数有升无降。用各种军事武器杀人，即使成千上万的屠杀，其暴力也是有一个关键性的前提，而影片中只死了四个人，但它强烈的写实性却让人不寒而栗。杀人的工具全是随手可触的生活用品：水瓶、锤子、被单、胶带，这样“生活化”的杀人场景的描绘，不可避免地将起到“教唆”杀人的反面作用。 另一方面，这又是一部女性“以暴制暴”的复仇影片。而在日本影坛，在商业电影模式的激励下，女性复仇电影早就以观众“喜闻乐见”的方式在不断上演着。虽然时代变迁社会进步，但其实质并没有多少变化，仍然是商业制度和社会责任感之间扭曲的一个畸形产品 。（《广州日报》评）