影片介绍：
犹太裔美国妇女玛丽亚（海伦·米伦 Helen Mirren 饰）为讨回在第二次世界大战中被纳粹掠走的传家宝——《艾蒂儿肖像一号》，向年轻律师兰迪（瑞恩·雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）求助，兰迪被名画不凡的价值与传奇的经历所吸引，决定陪玛丽亚追讨名画，这本是正义行为，但他们却发现奥地利当局使出种种手段，只为留住被视为“奥地利蒙娜丽莎”的国宝画作，玛丽亚与政府机器不屈不挠地抗争的同时，重回维也纳故地，掩埋超过半个世纪的痛苦记忆再度浮上她的脑海……再度浮上她的脑海……演员表海伦·米伦 饰 玛利亚·阿特曼瑞安·雷诺兹 饰 兰道·索德伯格塔提阿娜·玛斯拉尼 饰 年轻时的玛利亚安婕·特拉乌 饰 Adele Bloch Bauer凯蒂·霍尔姆斯 饰 Pam伊丽莎白·麦戈文 饰 Judge Florence-Marie Cooper查里斯·丹斯 饰 Sherman麦克斯·艾恩斯 饰 Fritz丹尼尔·布鲁赫 饰 Hubertus Czernin弗兰西丝·费舍 饰 Barbara Schoenberg职员表制作人克里斯婷·朗根、大卫·汤普森、克里斯·赛基尔、哈维·韦恩斯坦导演西蒙·柯蒂斯编剧Alexi Kaye Campbell摄影罗斯·爱默瑞配乐汉斯·季默、Martin Phipps剪辑Peter Lambert艺术指导吉姆·克雷美术设计Dominic Masters、Caty Maxey视觉特效Angela Barson角色介绍玛利亚·阿特曼演员 海伦·米伦是一名纳粹大屠杀的幸存者，后来在洛杉矶经营了一家服装精品店，过上了平静安逸的生活。19世纪90年代中期，奥地利对赔偿法律作出了修改。玛利亚知道很有可能成为吉斯塔夫·克里姆特的几幅画作的合法所有人，尤其是1907年为其姨妈阿黛尔·布洛赫·鲍尔所绘的肖像画，于是开始了这幅肖像画漫长的追讨之路。[4]兰道·索德伯格演员 瑞安·雷诺兹洛杉矶的一个毫无经验的律师。玛利亚一个熟人的儿子，同时也是玛利亚追讨阿黛尔肖像画的代表律师，阿诺尔德·索德伯格（“十二音体系”的无调音乐作曲家）的孙子。[5]年轻时的玛利亚演员 塔提阿娜·玛斯拉尼年轻时的玛利亚，楚楚动人，深度父母以及舅舅和姨妈，也就是阿黛尔的喜爱，甚至在她结婚时把一条贵重的钻石项链给她。Fritz演员 麦克斯·艾恩斯玛利亚的丈夫，是一名歌剧演员。在德军封锁整座维也纳城时，他弄来了两张飞往科隆的飞机票，带着挚爱的玛利亚逃出了纳粹的魔掌。幕后花絮Randol Schoenberg的角色原定“蜘蛛侠”安德鲁·加菲尔德饰演；他退出后由“绿灯侠”瑞恩·雷诺兹接手。影片根据真实事件改编而成。在受理这起案件的美国最高法院，案件的全名为“奥地利共和国VS阿尔特曼 541 U.S. 677 （2004）”。电影女主角的原型玛利亚·阿尔特曼于2011年在洛杉矶去世，终年94岁。影片中所说的“穿着黄金衣裳的女士”来源于一幅被称作“阿黛尔·布洛赫-鲍尔的肖像”（The Lady in Gold, Portrait Of Adele Bloch-Bauer）画作，这幅画出自奥地利象征主义画家古斯塔夫·克林姆之手，其艺术价值之高甚至被誉为“奥地利的蒙娜丽莎”。阿黛尔姨母的钻石项链作为结婚礼物传给了玛利亚，然而最终它被掠夺，挂在了纳粹头目赫尔曼·戈林（Hermann Goering）妻子的脖子上。《唐顿庄园》女星伊丽莎白·麦戈文在片中饰演大法官，她是本片导演西蒙·柯蒂斯的妻子。加拿大女星、出演过的《黑色孤儿》塔提阿娜·玛斯拉尼在片中饰演海伦米伦的年轻时节，出现在回忆片段中。影片中Gustav Klimt的名画《Portrait of Adele Bloch-Bauer I》是一副复制品，由Steve Mitchell所画，他用了五周时间复制出这幅作品。影片主要在维也纳、伦敦和美国等地拍摄。而片中的维也纳机场事实上是英国西萨塞克斯郡的Shoreham机场
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影片评论：
《金衣女人》这部关于艺术的片子实际上是关于通过互相勾结而得的遗产的课题。亦是一个真实的故事，不需要过多地对事实加以润色，但很多电影却喜欢去粉饰事实。柯蒂斯和编剧亚历克斯·凯耶·坎贝尔出于对观众们的尊重而舍弃了夸张又不实的情节。当主人翁前往奥地利进行申诉时，故事的轮廓逐渐在他们交锋中的官僚主义细节中显现出来 。（《中国日报》评） 这部影片的特点在于它的倒叙镜头。倒叙镜头扩展到纳粹入侵玛利亚家里的场景，尽管这些场景成为他们残忍的日常行为。柯蒂斯让这些回忆更加鲜活，让人感受到这种虚幻的恐惧感。《金衣女人》的道德线安排得有序且整洁，关于玛利亚是否能获胜的悬念仅仅只是故事的一部分而已。这部影片成功表现了乔治·克鲁尼的《古迹卫士》想要表现、但却未能成功表现的主题，那就是纳粹对艺术瑰宝的盗窃行为实际上远远超过了可怕的盗窃行为本身所带来的负面影响 。（《中国日报》评） 电影缺少了一种戏剧张力，有时显得过分煽情，结局的处理也不是很理想。但总体来说还算讲述了一个不错的故事，偶尔出现的幽默也会适当平衡枯燥的法律戏。而对于奥地利政府过去所犯的错误，曾拍摄《我与梦露的一周》的导演西蒙·柯蒂斯和编剧显然不想留有任何讨论的余地，因此也会显得有些无聊