影片介绍：

没落书生顾省斋（石隽 饰）在小镇经营字画铺“代写书信春联”过活，奉养家中老母，偶然结识了家附近废屯堡新搬来的杨之云（徐枫 饰），与其暗生情愫。恰逢东厂人士欧阳年（田鹏 饰）前来打探，其与附近算命瞎子（白鹰 饰）动手，被顾生与其母遇见，遂将受伤的算命瞎子就近带到杨之云处，从而得知他们的真正身份——因弹 劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞；包围忠良之后的石门樵将军。因二人都被朝廷通缉，东厂追杀，顾生就此在屯堡设下重重计谋，又得高僧慧圆（乔宏 饰）帮助，以期摆脱东厂追东厂追兵，逃出生天。

演员表

徐枫 饰 杨惠贞

石隽 饰 顾省斋

洪金宝 饰 许显纯之子

白鹰 饰 石问樵

乔宏 饰 慧圆

田鹏 饰 欧阳年

张冰玉 饰 顾母

韩英杰 饰 许显纯

曹健 饰 徐正清

高明 饰 怀远县师爷

郝履仁 饰 樵人

苗天 饰 臬逑

薛汉 饰 鲁定庵

王瑞 饰 门达

万重山 饰 鲁强

贾鲁石 饰 杨涟

陈世伟 ;杜伟和; 饰 门达近身侍卫

林正英;成龙;吴明才;山茅;龙飞;李逵;徐庆春; 饰 东厂番子

谢仲谋 饰 传旨太监

鲁直;刘楚; 饰 锦衣卫千户

陈少龙;陈明伟;祁浩钊;杨世钧; 饰 慧圆随侍僧众

张允文 饰 怀远县衙衙差

门祝华 饰 ——

刘幼斌 饰 ——

潘耀坤 饰 ——

职员表

监制夏吴良芳

原著蒲松龄

导演胡金铨

副导演（助理）苗天、屠忠训

编剧胡金铨

摄影华慧英

配乐骆明道、吴大江

剪辑胡金铨、汪晋臣

道具洪化朗

美术设计陈上林、胡金铨

动作指导韩英杰、潘耀坤

服装设计李家志

灯光黄虎男

剧务洪化朗

场记匡正、王世哲

布景师邹志良

发行香港泰盛娱乐公司

角色介绍

顾省斋

演员 石隽

三十岁，饱读诗书,因看清时局，无意于仕途功名，却又不甘庸碌，以诸葛亮“苟全性命於乱世，不求闻达于诸侯”自明心志，卖字画维生，事母甚孝。在得知杨父的事迹后，帮助其击退欧阳年等人。

杨慧贞

演员 徐枫

东林领袖杨琏之女，其父遭宦官魏忠贤陷害，圄死狱中，杨慧贞在石门樵及鲁定庵的帮助下逃出。逃亡途中拜禅僧慧圆大师学艺，后藏身于土囤堡，易名之芸。

欧阳年

演员 田鹏

二十七岁，为东厂千户，外表温文儒雅，内心阴险毒刻，善击技，精剑术，专司捕缉审讯。为追捕杨慧贞而接近顾省斋，竹林一战被杨慧贞重伤，后被鲁定庵杀死。

石问樵

演员 白鹰

文坛祭酒，武林重镇，亦为东林人物。杨琏被魏忠贤害死后，协助杨慧贞逃走。化妆成算命瞎子，藏身于土囤堡，帮助杨慧贞诛杀欧阳年。

鲁定庵

演员 薛汉

东林人物，杨琏被魏忠贤害死后，与石问樵带领杨慧贞出逃。伪装成大夫藏身于土囤堡，被前来追查的欧阳年识破行踪，帮助杨慧贞诛杀欧阳年。

慧圆

演员 乔宏

名重禅林，却未能断弃江湖俗念。巧遇出逃的杨慧贞，帮助其摆脱东厂的追捕并授其武艺。在树林之战中，慧圆以慈悲为怀，不愿伤许显纯，屡屡退让，许使奸计重伤慧圆。

幕后花絮

由于票房不理想，1975年胡金铨剪辑了三小时的国际版送往戛纳影展，而该片的英文字幕由胡金铨的助理许鞍华校对。

由于胡金铨的严厉，徐枫在听说被选为《侠女》的女一号之后害怕多过开心，《侠女》拍了四年，第一年都在挨骂。

在拍《侠女》时徐枫的站位或走位总是出问题，胡金铨会急的直接上去用手扯着徐枫的戏服把她拽到正确位置。

石隽扮演的男主角开了一间店卖山水人物画，招牌是由胡金铨画的，店中贴了很多画和书法则是台湾师范大学艺术科的老师们写的。

由于电影片厂的签约演员是领月薪的，所有演员在《侠女》拍摄现场还要帮忙技术工作，譬如石隽在导演组当助理、白鹰在灯光组管理器材、徐枫被派至道具组，专门负责制造烟雾效果。

有一场戏需要庭院里的芦苇制造萧瑟效果，胡金铨嫌芦苇不够高，等芦苇长高才拍。

胡金铨对影像的要求丝毫不得含糊，时常一个动作拍上百十遍。竹林对决的那场戏，虽然只有短短十分钟，却足足拍了25天，后期胡金铨又亲自一格一格精剪。

片中慧圆高僧流金血后自带“佛光”的戏，胡金铨真的足足等了7天才等到太阳正好在那个演员身后。

◎本站下载： 1,094 次

影片评论：
《侠女》中的女主角徐枫在电影中从竹梢俯冲而下的段落，堪称是武侠电影里极为杰出的特技设计和镜头剪辑，甚至影响了之后的《卧虎藏龙》《十面埋伏》。（济南时报评） 《侠女》是武侠题材、戏曲美学和东方思考的完美结合，影片的人物性格设定和动作设计都带着传统京剧的套路。胡金铨不是第一个在电影里借用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞台的程式和体系融汇到影像表达中的，他是第一个，也是独一无二的。《侠女》结合真实的历史背景与《聊斋志异》的奇妙幻想，呈现一个似实非实的世界，画面诗情画意，更让人着迷的是醚味影像所荷载的信仰与思想。电影结尾，方丈的形象随着圆寂而升华，阳光勾勒的他的轮廓，散发出神性的光芒，这样的表达让西方的电影学者们对东方的“美”和“神性”有了具象的观感。（中国社会科学网，新华网评）